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27 Marzo 2018, 3:50 pm CET

“The Tesseract” American Academy in Rome

27 Marzo 2018
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Abigail DeVille, “Moon Meditation for Martin” (2018). Courtesy l’artista. Fotografia di Altrospazio.
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Aroussiak Gabrielian, Alison Hirsch e Grant Calderwood in collaborazione con il Rome Sustainable Food Project e Irene Tortora, “Posthuman Habitats: experiments in the hyperlocal” (2017-18). Courtesy gli autori. Fotografia di Altrostudio.
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Sanford Biggers, “Corroborating Realities” (2018). Courtesy l’artista e Massimo De Carlo, Milano / Londra / Hong Kong. Fotografia di Altrostudio.
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Jennifer Birkeland, ASLA RLA e Jonathan A. Scelsa AIA NCARB FlatFarms , “The Mosaic Figuration of Roman Courtyard Agriculture” (2018). Courtesy gli architetti. Fotografia di Altrostudio.
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Beverly McIver, “The Tesseract”, veduta della mostra presso l’American Academy in Rome (2018). Courtesy gli artisti e American Academy in Rome. Fotografia di Altrospazio.
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Arnisa Zeqo in collaborazione con Tiziana Del Grosso, Suzanne Farrin, Ashley Fure, T. Geronimo Johnson, Johanna Lobdell, Kevin Moch, Tricia Treacy, Joseph Williams, e lo spirito di Ulises Carrion, 
“Gossip, Scandal and Good Manners” (dettaglio; 2018). Courtesy gli artisti. Fotografia di Altrostudio.
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Matteo Nasini, “Sparkling Matter” (dettaglio; 2016-18). 
Courtesy Clima Gallery, Milano e Operativa, Roma. Fotografia di Altrostudio.
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Abigail DeVille, “Moon Meditation for Martin” (2018). Courtesy l’artista. Fotografia di Altrospazio.
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“The Tesseract”, veduta della mostra presso l’American Academy in Rome (2018). Courtesy gli artisti e American Academy in Rome. Fotografia di Altrospazio.
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Rochelle Feinstein, Allen Frame, Ishion Hutchinson, “Cats and Dogs: Provenance and Pedigree” (2018). Courtesy gli artisti. Fotografia di Altrostudio.
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Aroussiak Gabrielian, Alison Hirsch e Grant Calderwood in collaborazione con il Rome Sustainable Food Project e Irene Tortora, “Posthuman Habitats: experiments in the hyperlocal” (dettaglio; 2017-18). Courtesy gli autori. Fotografia di Altrostudio.
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Sanford Biggers in collaborazione con Michelle L. Berenfeld, “Votive – site specific” (dettaglio; 2018). Courtesy gli artisti. Fotografia di Altrostudio.
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“The Tesseract”, veduta della mostra presso l’American Academy in Rome (2018). Courtesy gli artisti e American Academy in Rome. Fotografia di Altrospazio.
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José Angelino, “Senza titolo” (2018). Courtesy Galleria Alessandra Bonomo, Roma. Fotografia di Altrospazio.
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Tricia Treacy in collaborazione con Matt Frizzell, “pausedash.com
Interactive” (2018). Courtesy gli artisti. Fotografia di Altrospazio.
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“The Tesseract”, veduta della mostra presso l’American Academy in Rome (2018). Courtesy gli artisti e American Academy in Rome. Fotografia di Altrospazio.
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“The Tesseract”, veduta della mostra presso l’American Academy in Rome (2018). Courtesy gli artisti e American Academy in Rome. Fotografia di Altrospazio.
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Tricia Treacy, “pause: dash” (2018). Courtesy gli artisti. Fotografia di Altrospazio.
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Marco Palmieri, “Zoe” (2017). Courtesy l’artista. Fotografia di Altrospazio.
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José Angelino, “Studies of temporal interference” (dettaglio; 2018). Courtesy Galleria Alessandra Bonomo, Roma. Fotografia di Altrospazio.

L’American Academy in Rome presenta, come ogni anno, una mostra estensiva, che raccoglie le opere dei Rome Prize Fellows, degli Italian Fellows e di altri artisti invitati a partecipare al progetto.
Ilaria Gianni, chiamata per la terza edizione a curare l’esposizione, rintraccia nella figura geometrica del “Tesseract” (in italiano tesseratto), l’analogo quadridimensionale del cubo, il luogo di incontro tra diversi campi di indagine che gravitano attorno alla nozione di tempo e alle tracce che esso deposita, quali fonti di inchiesta creativa e ispirazione visionaria. Le molteplici attitudini e prospettive valorizzano l’aspetto multidisciplinare e laboratoriale dell’Accademia, il più antico centro americano fuori dagli Stati Uniti a ospitare la ricerca avanzata in arti visive, musica, letteratura, design, architettura.
Sulla facciata dello studio in giardino Abigail DeVille, insieme a Charlotte Brathwaite, accoglie lo spettatore con una proiezione dal titolo evocativo, Only When It’s Dark Enough Can You See the Stars (2017), mentre a terra abbandona detriti e bottiglie che creano forme para-organiche, come reperti di un futuro già sfiorito (Moon Meditation for Martin [2018]).
Nell’atrio, José Angelino riflette sulla natura delle interferenze spazio-temporali ottenute dagli impulsi elettrici indotti (Studies of temporal interference [2018]), mentre Aroussiak Gabrielian con Alison Hirsch e Grant Calderwood (in collaborazione con il Rome Sustainable Food Project e la stilista Irene Tortora) costruiscono originali abiti vegetali, quali risposta a un’urgenza ormai imperante (Posthuman Habitats: experiments in the hyperlocal [2017-2018]).
Nelle prima sala della galleria al piano terra Rochelle Feinstein, Allen Frame e Ishion Hutchinson, presentano un progetto corale dove i cani e i gatti di Roma diventano il pretesto per esplorare differenti campi di espressione, dalla pittura, alla fotografia, alla poesia, insieme alla raccolta di oggetti sul tema provenienti da varie collezioni; Sanford Biggers insieme all’archeologa Michelle L. Berenfeld impiega la forma del patchwork quale paradigma esistenziale contemporaneo (Votive e Corroborating Realities [2018]).
Nella seconda sala, tutta italiana, le stratificazioni temporali assumono le forme post-industriali e asciutte dei lavori di José Angelino (Untitled [2018]) e di Alessandro Di Pietro (The Self-fulfilling Owen Prophecy [2018]) o quelle esuberanti e disinvolte di Matteo Nasini (Sparkling Matter [2016-2018]) e di Marco Palmieri (Harlequin [2016], Zoe [2017], Untitled (Harlequin Motif) [2017]).
Il criptoportico ospita invece tre progetti in cui l’autorialità collettiva è determinante per la riuscita complessiva: tra questi il video Janus Trailer [2018], in cui Brandon Clifford, CEMEX Global R&D, Simone Conforti, e Sean Gullette presentano il primo capitolo di un lavoro più ampio in cui personaggi di calcestruzzo sono chiamati a suonare, attraverso l’elemento dell’acqua, le musiche create dal compositore Federico Gardella.
Come il tesseratto, dunque, gli elementi di questa mostra così complessa rinunciano al tempo diacronico a noi noto collassando in un unico spazio-tempo sincopato in cui passato, presente e futuro si specchiano reciprocamente oltre le gerarchie comunemente conosciute.

Marta Silvi

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