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3 Febbraio 2017, 6:15 pm CET

Lucio Pozzi di Alberto Mugnaini

di Alberto Mugnaini 3 Febbraio 2017
Lampadina, pietre e fragole verdi (2003). Courtesy Frittelli Arte Contemporanea, Firenze. Fotografia di pianobe fotografia.
Lampadina, pietre e fragole verdi (2003). Courtesy Frittelli Arte Contemporanea, Firenze. Fotografia di pianobe fotografia.
Lampadina, pietre e fragole verdi (2003). Courtesy Frittelli Arte Contemporanea, Firenze. Fotografia di pianobe fotografia.

La ricerca di Lucio Pozzi si è snodata attraverso una tessitura strutturale i cui nessi si sono precisati per opposizione, operando, secondo le sue stesse parole, un incessante “fraintendimento creativo”.

La sua produzione è il rispecchiamento di un’attività svolta nel corso di decenni sempre nel vivo del divenire artistico newyorkese, sempre misurandosi con la molteplicità e la complessità. Spettatore, incursore e dissacratore degli ultimi residui d’avanguardia, ha posto mano a una panoplia di opere che, srotolata ora in una grande mostra sotto il segno della pittura, si compone come un arazzo i cui motivi, pur differenziandosi e contrastandosi, si corrispondono e si richiamano polifonicamente. La mostra da Frittelli, “Endless”, a cura di Pier Luigi Tazzi, prende forma e bilanciamento attraverso diverse aggregazioni, umorali più che tematiche: possono essere dipinti vasi con fiori dai profili vagamente antropomorfi, oppure composizioni astratte che danno l’idea di una pittura in contropelo, realizzata con spatola e strappi di nastro adesivo, in fitte bande parallele di colori spettinati ed elettrici. O formelle lignee in varie pose ed equilibri, di vari tagli e pesi, intrise, sempre, di una sorta di elisir concettuale.

Eluse la maniera definitiva e l’etichetta consolidata, a fare lo stile è allora, più che la ricorrenza di ossificati connotati esteriori, la circolazione della medesima energia libidica e della medesima verve intellettuale. Nella sua pratica screziata e ondivaga, Lucio Pozzi trova anche il modo di riabilitare, come categoria di fruizione estetica, l’amore e la sorpresa nei confronti del lavoro, confidando di ribaltarli simpateticamente sullo spettatore in una reinvenzione figurale del piacere del testo: sempre all’ascolto di una specie di metronomo interno che sicronizzi tempi diversi, in vista di una sintonia ultimativa, di una grazia conquistata attraverso la passione della differenza.

Frittelli Arte Contemporanea, Firenze.

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